编曲与作曲的分界
作曲定骨架，编曲定载体；先分清哪些改动会改变作品身份。
相关
编曲与作曲的界线不在工作量，而在改动的性质。作曲决定音高关系、节奏骨架与段落比例，编曲决定这些材料由谁、在哪个音区、以什么织体呈现。把两者分开，才能知道哪些改动会改变作品身份。
问题
把所有声部都当成不可动的素材，编曲就只剩配器。反过来，改掉旋律走向或和声骨架却仍叫编曲，会让合作方误解改动范围。
织体或频段
作曲层是旋律轮廓、低音走向、和声功能与时间比例。编曲层是音色、音区、层数、节奏型与段落的进出。判断时可问一句，换掉乐器与织体后，主题还认得出吗。认得出，改动主要在编曲。
做法
先列两张清单。素材清单写下旋律、低音、和声与节奏型，标出不可改的核心。实现清单写下音色、音区、织体与段落安排。改编时先保留骨架，再换载体。若改到骨架，就把它当作共同作曲，而不是编曲。
听什么
对照巴赫管风琴原版与钢琴改编，听脚踏板低音怎样移进左手。再听《牛虻》西班牙舞曲的钢琴版，注意原管弦色彩被哪些音区替代。
常见误解
编曲不等于配器。改调、改拍也可能触及作曲。界线按作品身份是否改变来判，不按写下的音符数量来判。
在库中听例子
Toccata and Fugue in D Minor巴赫管风琴原版，脚踏板低音与手键盘声部由乐器结构决定详情Transcription - Bach_ Toccata and Fugue in D Minor (BWV 565)同一首 BWV 565 的钢琴改编，脚踏板线条移入左手详情The Gadfly, Op97 - Arr. for piano: Spanish Dance《牛虻》配乐的钢琴改编，原管弦色彩被压缩到键盘音区详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Arrangement（Oxford University Press），用于核对编曲与作曲的分工
- Walter Piston, Orchestration（W. W. Norton, 1955），用于核对素材与配器改写的界线
仅用于核查事实，正文为原创撰写。