木管加倍
木管加倍先看音区、发音与呼吸，再决定谁叠谁。
配器木管加倍音区
相关
长笛加双簧管，不会得到一支更响的长笛。木管加倍要同时解决音区、发音和呼吸，任何一项不合，两条线就会互相拆台。
先问三个问题
两件乐器在同一音区吗；发音方式差多少；这一句有没有地方换气。三问答完，再决定是齐奏、八度叠置，还是各写各的。音区重叠不等于能叠：长笛的中间区与单簧管的明亮区听起来接近，实际的气流噪声完全不同，同度合在一起会显得毛。
谁和谁叠得起来
长笛加单簧管是最稳的一对：长笛给亮度，单簧管给厚度，放在中高音区最有效。双簧管穿透力强，长笛在它上方八度叠置最稳，同度会抢。双簧管加单簧管音色差太大，听感是两条独立旋律，不适合当加厚。巴松与单簧管低音区是低音木管的常规组合，同度容易浑。英国管叠双簧管，用八度比同度干净。
| 组合 | 常用音区 | 得到什么 | 风险 |
|---|---|---|---|
| 长笛加单簧管 | C5 到 G6 | 亮而厚的旋律 | 单簧管低音区盖过长笛 |
| 长笛加双簧管高八度 | C4 到 C6 | 穿透加光泽 | 双簧管被长笛盖住 |
| 双簧管加单簧管 | C4 到 C6 | 两条独立线条 | 同度互相打架 |
| 巴松加单簧管低音区 | C2 到 G3 | 低音木管的重量 | 同度发浑 |
| 英国管加双簧管八度 | C4 到 C6 | 同族音色的厚度 | 低音区响应慢 |
呼吸点要一起写
加倍的两支管不能在不同位置换气，否则一条线会断成两截。换气记号要写在两行的同一拍上；长音超过四小节就留一个气口。双簧管与巴松的耗气方式不同，长句要给巴松更多余量。短促音型连续太久，两支管都会紧，句子会从尾部开始垮。
三支以上怎么排
三支同度只会让音区里的音准打架。常见做法是两支同度、第三支低八度，或让第三支改写成和声。贝多芬的木管八重奏是成对写法：同族乐器互相接力，比四支不同乐器叠在一起更整齐。三支不同乐器叠旋律时，把发音最清楚的那支放在最上面。
叠太多会坏在哪
木管不是弦乐，不能无限分声部。低音区堆三支以上会浑，高音区堆两支以上会尖。把木管写成连续长句，演奏员没有换气位置，录音时只能一句一句拼，句尾的连贯就没了。加倍真正增加的是重量，不是清晰度。
在库中听例子
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同一条线
事实来源
- Samuel Adler, The Study of Orchestration, W. W. Norton, 木管组合与加倍章节
- Nikolay Rimsky-Korsakov, Principles of Orchestration, 木管声部的叠置
- Cecil Forsyth, Orchestration, 木管音区与发音方式