人声拾音
齿音、爆破与房间声，多数能在摆位上解决，换话筒往往排在后面
人声拾音指向齿音房间
相关
三个数先站住
人声话筒有几个能测出来的起点：嘴到网罩十五到二十五厘米，话筒高过嘴十到十五厘米，偏轴十到二十度。电容话筒按这组数起步；喊唱与说唱可以收到五到十厘米，代价是近讲效应把低频顶起来，需要在话放或均衡上收一点。防喷罩离网罩五厘米左右，贴着嘴唇放，气流照样打在振膜上。
按症状分诊
| 症状 | 先改 | 再改 |
|---|---|---|
| 齿音刺 | 抬高十到十五厘米，偏轴十到二十度 | 去齿音，换话筒 |
| 爆破音重 | 防喷罩离网罩五厘米，略偏轴 | 高通，剪辑补 |
| 房间声多 | 心形指向，歌手背后挂厚毯 | 吸音屏，另找房间 |
| 声音发闷 | 退后五厘米，查是否贴住网罩 | 换电容话筒 |
| 耳机漏音 | 压低伴奏，让歌手靠近 | 换封闭耳机 |
表格的顺序就是动手的顺序：摆位能解决的，不先动插件，更不先换话筒。
齿音与爆破
齿音集中在五到八千赫兹，是气流经过牙齿的瞬态。话筒抬高、偏轴，齿音先退一步，再去考虑去齿音插件；压过头，s 会变成 th，字头一起糊掉。爆破音是 p、b、t 那一口气，直接打在振膜上就是低频砰声，偏轴加防喷罩能压住大半。近讲效应在十厘米以内最明显，声音变厚、低频变多；要这种质感就留着，不要就在话放上切掉八十赫兹以下。
指向选的是房间
心形指向压的是背后，不是正面。卧室里两面平行的墙会把反射直接送回话筒，挂一条厚毯、放一块吸音屏，比换一支更贵的话筒有用。全指向收的是整个房间，只有房间本身好听时才值得用。耳机音量开大，节拍声会从耳罩缝里漏进人声轨，后期几乎拿不掉；把伴奏压低，让歌手靠近话筒唱。
什么时候该退后
古典、民歌、需要大动态的段落，近讲会把强弱压平。让歌手退到半米到一米，用房间声托住音色，动态才留得住。房间不好又非要远距离，只会把噪声和反射一起收进来；这时近一点、加一点混响，比追求自然更诚实。
在库中听例子
Der Erlkönig, D.328《魔王》在叙事与角色之间切换，从耳语到喊叫，距离与指向一变就听得出（C1）详情Vocalise-étude福雷的练声曲没有字词，气口与房间声成为主要信息（C1）详情Chorale BWV 171/6巴赫四部众赞歌，四声部同录，单支话筒的距离决定声部能否抱在一起（C1）详情
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同一条线
事实来源
- Huber & Runstein, Modern Recording Techniques, vocal tracking chapter
- Bartlett, Practical Recording Techniques, vocal miking section
- Shure, Microphone Techniques for Recording（厂商文档）