空间音频与环绕声
环绕先决定听者站在哪，再决定声音放在哪。
相关
问题
环绕声不是把乐器分到四周。它先要回答听者站在哪里，再决定每个声音放在哪一层，否则只是更宽的立体声。
原理或做法
影院与游戏常用声床加对象的结构。声床负责环境与音乐，对象负责需要定位的事件。五点一声道里，前置负责对白与主音乐，侧后置负责环境，低频通道只放二十到八十赫兹。双耳渲染用头相关传输函数，把声道折叠成两只耳朵。距离感来自直达与混响比、高频吸收与早期反射，而不是音量。
参数与判断
对白与主旋律永远在前。环境声放后与顶，移动要平滑，避免跳过扬声器。低频通道不做主要低频，否则下混会失衡。做完必须检查立体声与单声道下混，确认深度与对白仍然成立。顶部声道用来做高度，不要拿来重复前排。
听什么
前后层次是否清楚，移动是否连续，下混后是否还有深度，对白是否被环境盖住。
常见误解
以为声道越多越好。没有内容设计，更多声道只会更乱。环绕也不等于声音从后面来，后方的主要职责是环境与包围感。
在库中听例子
beach 01海浪声与弦乐、小号同场，环境声床与前景的分层很清楚详情cave 01弦乐、竖琴与定音鼓拉开距离，可听洞穴混响怎样造深度详情Scheherazade Op.35管弦乐各声部有明确座位，适合判断前后层次与厅堂感详情
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事实来源
- Holman, Tomlinson，Sound for Film and Television（Focal Press）— 环绕声与下混章节核对，未引用
- Rumsey, Francis，Spatial Audio（Focal Press）— 双耳渲染与距离感章节核对，未引用
仅用于核查事实，正文为原创撰写。