交付采样率
采样率跟接收方走，转换只做一次，不要放在限制器之后。
采样率交付重采样真峰值
相关
48 kHz 是兼容选择，不是音质等级
把一段 44.1 kHz 的成品转成 48 kHz，不会变得更清楚；它只是换了一个时基，方便视频工程接收。反过来，48 kHz 的素材要进 CD，也得回到 44.1。交付环节的采样率先看兼容，音质排在后面。
接收方与采样率对照
| 接收方 | 采样率 | 备注 |
|---|---|---|
| 数字发行与流媒体 | 44.1 或 48 | 两者都收，按母带原样交，不必为平台改 |
| 视频、广告、广播 | 48 | 与画面同一时基，省一次转换 |
| CD 母版 | 44.1 | 配 16 位与抖动 |
| 影视后期 | 48 或 96 | 以对方工程为准，先问再转 |
| 游戏中间件 | 48 | 转换后复查循环点与响度 |
| 高解析发行 | 96 或 192 | 只在全程高采样率制作时有意义 |
同一批交付里不要混用两种采样率。剪辑软件按文件自身速率解释，混着放会出现整体偏移，画面对不上。
转换只做一次，放在限制之前
重采样是滤波，会改变瞬态与高频相位；转两次就是滤两次，损失叠加。顺序也要注意：先转换采样率，再进限制器，最后测真峰值。反过来，在限制器之后转换，滤波过冲可能把原本 -1 dBTP 的文件推过 0。若只能转换成品，至少留 1 dB 余量，并在转换后重测。
44.1 与 48 的比值不是整数，转换器要做非整数比重采样，质量差异比整数比更明显。选带抗混叠滤波的离线转换，不要拿实时预览的设置导正式文件。
96 kHz 留在制作端
96 kHz 的用处是给变调、时间伸缩与非线性插件留余量，不是交付格式。文件体积翻倍，插件负担上升，接收方往往还要转回 48。只有全程 96 kHz 制作、且发行方明确要求时才交 96；否则在 96 制作、48 交付，高采样率工程留作存档。
常见的坏法
- 只改文件头或扩展名，播放速度与音高跟着变
- 交付文件标着 48 kHz，内容其实是 44.1，导入后整轨偏移
- 限制器之后重采样，真峰值超标却没人复测
- 同一批文件混着 44.1 与 48，剪辑时对不齐
- 为“更清楚”把 44.1 升到 96，体积变大，细节没变
在库中听例子
latin · 118 BPM · beat 4/4拉丁打击乐的镲与沙锤集中在高频，44.1 与 48 的差别先在这里显形（C1）详情Ballade No. 1肖邦第一叙事曲的钢琴泛音密集，转换后尾音的光泽会变（C1）详情St Denys Spinney管风琴赞美诗的低频与长混响，检验重采样有没有引入振铃（C1）详情
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同一条线
事实来源
- Audio Engineering Society, AES5-2018，专业音频应用的首选采样频率（标准）
- ITU-R BS.1770-4，节目响度与真峰值测量（标准）
- Avid Pro Tools Reference Guide，会话采样率与采样率转换的行为说明（产品文档）