采样循环点
循环点要落在稳定段与整周期上，还要经得起移调和立体声检查。
循环点采样波形移调
相关
一段两秒的风琴录音要撑住二十秒的和弦，靠的是让波形在一个稳定段里转圈，不是把样本拉长。循环点就是那个圈的起点和终点。
两秒的样本要撑二十秒
起音与衰减都留在循环外，只有中段最平稳的波形参与反复。循环点落进渐弱段，每转一圈电平就回升一次，长音会听成呼吸；落在颤音的某一侧，颤音被冻住，声音变得机械。循环区太短，反复会变成一个音高，叠在原来的音上。
循环的四种设置
| 形态 | 用在哪 | 听感风险 |
|---|---|---|
| 单向前进 | 最常见的持续音 | 接缝不在整周期时听到脉动 |
| 交替往返 | 波形左右对称的素材 | 方向反转处多出瞬态 |
| 释音循环 | note-off 之后的尾音 | 尾音被无限延长，像卡住 |
| 一次性 | 打击、拨弦、钢琴 | 循环反而破坏自然衰减 |
持续音用单向前进；交替往返多用于波形对称的合成素材，原声录音里少见。释音循环要单独设，别和持续循环共用同一对点。
找点的顺序
1. 在波形上找振幅稳定、泛音不变的中段，避开起音与衰减。 2. 起点与终点先对齐过零点，再微调到整周期。 3. 先不加淡化听接缝，有咔声再加 20 到 80 毫秒的交叉淡化。 4. 用频谱看有没有多出低频，或中频被梳状滤波挖空。 5. 上下各移一个八度，再听一遍。
对齐时看波形，也看频谱。拍频有时像音色，其实是两个相位不同的波形叠在一起。交叉淡化能盖住咔声，盖不住相位差；淡化越长，梳状滤波越明显。
移调之后才见真章
采样升高八度，循环缩短一半，反复频率也翻倍。整周期的循环移调后仍是整周期，非整周期的循环会把新的脉动暴露出来。立体声还要查左右声道：两边循环点差几个采样，声像会随每次回头轻微摆动。用长音听一分钟，再换到高低两个音区各听一遍。
不该循环的样本
钢琴、拨弦与打击的尾音本来就在衰减，循环会把它们变成持续音。带长颤音的人声或弦乐，循环锁住一个相位，颤音会失去方向。呼吸声与弓噪这类噪声素材，循环容易形成周期性的喘息。遇到这些素材，宁可把样本录长，或用多条样本拼接，也不要硬找一对点。
在库中听例子
O Sing to the Lord Whose Bountiful Hand风琴持续和弦没有起音后的衰减，循环接缝最容易听成脉动详情Adagio for Strings巴伯《弦乐柔板》的长弦音，循环点错位会变成有规律的起伏详情Christ Church Ouseley四声部赞美诗的风琴长音，低音声部最适合检查循环是否漂移详情
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同一条线
事实来源
- SFZ Format 规范，loop_start、loop_end 与 loop_mode 的定义（公开规范）。
- Native Instruments Kontakt 手册，Wave Editor 的循环与交叉淡化（官方文档）。
- Ken C. Pohlmann, Principles of Digital Audio，采样回放与接缝。