音区安排
主题放在哪个八度，低音下探多深，决定整首的重量。
相关
同样的音，放在不同八度，重量和清晰度完全不同。音区安排决定主题出现在哪里、低音下探多深。
问题
主题写得过高会紧，写得过低会糊。音区没有规划时，每件乐器都在自己最舒服的地方演奏，合起来却互相遮挡。
织体或频段
人耳对中高音区的旋律最敏感，低音区提供根基，但过多会浑。把主题放在乐器最有把握的音区，比勉强唱高音可靠。低音与旋律之间留出一个八度以上的空档，和声才有地方站。
做法与判断
先定旋律音区，再让低音至少低一个八度。内声部填在两者之间，但不要贴着旋律。整首曲子的音区可以随段落移动，主歌窄，副歌上下同时扩张，这是最省力的抬升。只在极低或极高音区出现的乐器，每次出现都会很显眼。
听什么
听管风琴作品，脚踏板与手键盘的音区差距一出来，空间感立刻不同。再听弦乐四重奏，大提琴换到高把位时，低音支撑会暂时消失。
常见误解
音区高不等于响，低也不等于厚。写得太低，小音箱上会直接消失。
在库中听例子
String Quartet No 15 in A minor · 1. Allegro弦乐四重奏，第一小提琴与低音大提琴隔开两个八度以上，音区骨架清楚详情Toccata and Fugue in D Minor巴赫管风琴托卡塔，脚踏板与手键盘的音区差距极大，可听低音下探的深度详情little%20town%20 %20orchestral%20midi游戏管弦小品，低音声部与长笛相隔三个八度以上，音区骨架清楚详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Register（Oxford University Press），用于核对音区与音色差异
- Nikolai Rimsky-Korsakov, Principles of Orchestration（Dover, 1964），用于核对乐器音区与配器判断
仅用于核查事实，正文为原创撰写。