钢琴拾音
盖板决定宽度与亮度，两支话筒的间距决定单声道里还剩多少
钢琴拾音立体声相位盖板
相关
先定盖板，再谈话筒
钢琴的声音有一半从盖板反射出来。全开最亮、最宽，也把天花板与墙面的毛病一起收进来；短撑让中频更实，适合流行伴奏；闭盖能隔离，音色却发闷，只能拆前挡板或把话筒伸进琴腹补救。先问这次要不要隔离，再定盖板，然后才轮得到话筒。
| 盖板 | 音色 | 隔离 | 话筒落点 |
|---|---|---|---|
| 全开 | 亮、宽、尾巴长 | 差 | 弦上方 20–30 厘米 |
| 短撑 | 中频实、宽度中等 | 中 | 偏中高音区，避开弦槌 |
| 闭盖 | 暗、近、缺空气 | 好 | 拆前挡板，或贴近音板 |
两支话筒的间距账
间隔摆法把高低音区各交给一支话筒，宽度最自然，代价是中间可能空。两支相距六十到一百厘米，录完按单声道听一遍。声速约每秒三百四十米，一毫秒差三十四厘米；间距越大，单声道折叠时中频掉得越早。XY 同点交叉最稳，宽度窄；ORTF 相距十七厘米、夹角一百一十度，介于两者之间。话筒别正对弦槌那一排，起音会尖；偏十到二十度，锤头、琴弦与音板的比例自己会回来。
房间和机械声也是素材
开盖的琴把声音往斜上方抛，天花板、侧墙和地板会一起进话筒。琴离墙半米以上，低频不会在琴腹下面积成一片；地毯、毛毡和琴凳上的布能压住踏板与衣服的杂音。独奏录音里，踏板抬起、制音器落下的声音属于演奏；给流行歌伴奏，同样的声音就是噪声，换摆位比降噪插件直接。
双话筒反而更糟的时候
小房间、琴靠墙、盖板全开，第二支话筒收到的多是两次反射，不是更多细节。单声道里变薄、低频左右跳、人声一进来钢琴就退，都是相位在作怪；加宽插件救不回来，只能移动话筒。独奏与古典需要琴体与空间，一支近点加一支两米外的房间话筒，往往比一对近点更有说服力。
在库中听例子
Piano Sonata in G-Sharp Minor Op. 19, No. 2, "Sonata Fantasy": 1. Andante斯克里亚宾《幻想奏鸣曲》慢乐章，低音与高音琶音同现，两支话筒的平衡一耳朵可辨（C1）详情3 Gymnopédies萨蒂《裸体歌舞》整体很轻，踏板与房间尾巴比音符更响（C1）详情Études d'exécution transcendante S.139李斯特《超技练习曲》强奏多，低频与盖板反射容易让近点话筒过载（C1）详情
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同一条线
事实来源
- Eargle, The Microphone Book, 3rd ed., piano chapters
- Everest, Master Handbook of Acoustics, low-frequency treatment in small rooms
- DPA Microphones, 钢琴拾音指南（厂商文档）