多段压缩
分频段各自控制动态，让低频不再拖着高频一起抽吸。
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问题
整段压缩会让低频每次敲击都把高频一起拉低。多段压缩把频谱分开，让每一段按自己的动态处理。
原理
分频器把信号拆成两段或更多，常用 Linkwitz-Riley 分频，在交点处保持平坦。每段有独立的阈值、比率、启动与释放，处理后相加。分频点附近的相位变化需要留意，线性相位分频可以避免相位失真，但会有预振铃。多段压缩不是多段 EQ，它改变的是每段的增益包络，而不是固定的频响。
参数与听感
低频段用较慢的启动和释放，保留底鼓的冲击；中频段控制人声的突起；高频段启动可以快一些。分频点常放在 120–200 Hz 与 3–5 kHz。每段只做 2–4 dB 的增益衰减，超过就容易听出频段被单独抽走。
听什么
在放克鼓循环上单独听低频段，感受底鼓与贝斯是否一起起伏；回到全频，注意踩镲是否还会随底鼓抽吸。换到人声加钢琴，听 3 kHz 附近的压缩是否让辅音变软。
常见误解
以为多段压缩等于多段 EQ；以为分得越细越好；以为分频不会带来相位问题。
在库中听例子
funk · 80 BPM · beat 4/4放克循环的低频与镲片此起彼伏，分频后能听出各段独立动作详情little%20town%20 %20orchestral%20midi管弦乐铺底的低音与高音层次清楚，适合观察分频点相位详情Sapphische Ode女声与钢琴的低频容易互相遮挡，分段压缩能减少整体抽吸详情
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事实来源
- Udo Zölzer, DAFX — Digital Audio Effects, dynamics and multiband sections — background checked, not quoted
- Giannoulis, Massberg and Reiss, Digital Dynamic Range Compressor Design, JAES 2012 — topology context checked, not quoted
仅用于核查事实，正文为原创撰写。