调式编曲
调式是中心加特征音，那个音决定和弦与配器往哪里偏。
相关
把 D 多利亚的曲子配成 D 小调，第一小节就可能已经错了：音没弹错，功能错了。多利亚的大六度不是经过音，而是要被听见的音。
调式是中心加特征音
调式不是把音阶换个起点排列，而是以一个音为中心，某些级数带来特定色彩。多利亚的大六级、弗里吉亚的降二级、混合利底亚的降七级、利底亚的升四级，这四个音最说明调式。先找特征音在哪些和弦里，再决定谁来承担它：人声、内声部，还是一件持续发声的乐器。
和弦：少用功能和声的牵引
功能和声靠属到主推进，调式更常用并置与持续。多利亚可以用一级小、四级大、降七级大，也可以让五级保持小三和弦，不升导音；弗里吉亚的降二级到一级是标志性进行；混合利底亚的降七级到一级有民间气息；利底亚的二级大三和弦最出彩。写和弦时问一句：这个和弦是否把调式拉回大调或小调？会拉回，就换掉或改转位。
| 调式 | 特征音 | 常用和弦 | 配器倾向 |
|---|---|---|---|
| 多利亚 | 大六度 | 一级小、四级大、降七级 | 中音区长音，让六度露出来 |
| 弗里吉亚 | 降二度 | 一级小、降二级、降七级 | 低音持续，降二级交给铜管或合唱 |
| 混合利底亚 | 降七度 | 一级大、降七级、四级 | 开放五度，民间拨弦 |
| 利底亚 | 升四度 | 一级大、二级大、七级小 | 高音区泛音，少用密集和声 |
段落：用持续音与转调式
调式音乐的段落感可以来自低音持续音：低音不动，上方和弦换色彩，听众感到的是明暗变化，而不是离开与回来。也可以用同主音的调式转换，比如主歌多利亚、副歌混合利底亚，中心不变，色彩变了。这种转换比转调温和，适合需要变化、又不想换调的场景。
配器：把特征音交给听得见的声部
特征音埋在密集和弦里，等于没有。把它放在最高声部、长音，或一件音色突出的乐器上：多利亚的六度交给小提琴或人声，弗里吉亚的降二度交给铜管，混合利底亚的降七度交给低音走向。打击与节奏层保持简单，让和声的色彩不被切碎。
常见错误
最常见的错误是手一滑加上导音：多利亚里用了 A 大三和弦，调式立刻变成 D 小调。第二常见是套用二级五级一级，把调式写成功能和声的变体。第三是色彩过度：每个和弦都加九音、十一音，特征音被淹。调式编曲的关键不是和弦越怪越好，而是让一个特征音在正确的时刻被清楚地听见。
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians 中 mode 与 modal harmony 条目
- Walter Piston, Harmony（W. W. Norton）关于调式与功能和声差别的章节
- Diether de la Motte, Harmonielehre（Bärenreiter）关于教会调式与和弦选择的章节