母带与混音的分工
混音决定作品内部，母带决定作品与外界之间的最后一道关口。
相关
混音与母带是两道不同的工序。混音决定作品内部怎么组织，母带决定它作为成品如何面对外界。
问题
有人把限制器挂在混音总线上，边混边压，结果鼓的瞬态没了，人声也前后不定。也有人把频段冲突与混乱声场留到母带，指望最后一步自动变好。
目标与标准
混音解决平衡、空间与情绪，单件乐器的取舍都在这里完成。母带解决整体响度、音色一致性与交付规格。交给母带的混音通常留 4 到 6 dB 峰值余量，不挂最终限制器，也不做位深抖动，并写清总线处理。
做法
混音阶段处理频率冲突、动态和声像，导出与工程同采样率、24 bit 的版本。母带阶段只做全局微调，遇到单件乐器的问题就回混音。双方共用一首参考曲与一份说明，避免各听各的。
听什么
对比混音版与母带版，听人声位置、低频紧度和鼓的起音。若人声后退、鼓变扁，说明处理越界了。下面这段弦乐可以听声部是否仍然分得开。
常见误解
母带师不会替你重混，也不该靠母带修单轨。混音阶段先上最大化器并不省事，只会让后面失去判断空间。混音够响也不等于母带合格。
在库中听例子
Symphony No.9 Op.125贝多芬第九的合唱与乐队层次，适合判断混音平衡是否已经完成详情Piano Quartet No 1 in G minor · 1. Allegro勃拉姆斯钢琴四重奏的声部交织，能听出母带是否破坏内部比例详情battle 01短小的游戏战斗循环，适合练习混音交付与母带处理的边界详情
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事实来源
- 混音交母带的余量、采样率与是否含总线处理的惯例，依后期制作通识核查，未抄文本
- 母带只做全局判断而不重混的原则，依母带工程教材通识核查，未抄文本
仅用于核查事实，正文为原创撰写。