响度战争
把母带推到极限换来更响，代价是动态与冲击力。
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问题
同一副耳机里，更响的那版总显得更好听，于是几十年里唱片越做越响。峰值被限幅器压到天花板，弱奏被推上来，动态范围一点点消失。流媒体开始统一响度以后，这场竞赛的收益变小了，但习惯还在。
原理
动态范围是乐曲最强与最弱之间的差距。压缩器缩小这个差距，限幅器把峰值削到上限。持续推高平均电平，会让瞬态失去尖头，鼓的冲击变成一堵墙，弱奏失去呼吸。长时间听高响度还会让人耳暂时疲劳，反而觉得不够刺激。流媒体平台按响度归一播放，过响的曲子被整体衰减，被压掉的动态却回不来。
参数与做法
混音阶段就把动态当内容来设计，段落之间留出真实的强弱。母带时限幅只处理个别过冲，不整体推平。按交付平台的目标响度定值，一般流行歌曲整体响度比过去低几 LU，换来更好的瞬态。需要更响时先想编曲与配器，少靠限幅。AB 对比时对齐响度，才听得出压扁带来的损失。
听什么
在贝多芬第五的强弱转换处听落差是否还在，在放克鼓组的军鼓上听瞬态有没有被削平，在《绞刑架》的极弱段落里听细节是否还听得见。压得过狠的母带，第一耳更响，第二耳更累。
在库中听例子
Symphony5 1贝多芬第五交响曲第一乐章，强弱的落差本身就是内容（C1）详情funk-groove5 · 84 BPM · beat 4/484 BPM 放克鼓组，瞬态被压平后律动会变得呆板（C1）详情Gaspard de la nuit, M.55: Le gibet拉威尔《绞刑架》，极弱奏在过度压缩的母带里几乎消失（C1）详情
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事实来源
- 响度战争的年代与流媒体响度归一的背景，依公开行业报道核对，未抄原文
- 压缩与限幅对动态范围的影响，依音频工程通识核对，未抄文本
仅用于核查事实，正文为原创撰写。