乐器组合原则
组合不是把乐器相加，而是让音量、音色与音区互相让路。
相关
问题
两件乐器同时响，音量不会简单相加，音色也不会各自保留。组合要解决的是关系：谁在前景，谁在背景，谁负责把两者的缝隙填上。
乐器组合
三条常用准则：一强一弱、一高一低、一动一静。同族乐器音色接近，容易融合，却缺少对比；异族乐器对比鲜明，却要在音区与力度上让路。先定一条主线，再决定谁加倍、谁对位、谁只提供节奏。
音区与掩蔽
同度最危险，三度与六度通常更清楚。低音区堆得越密，整体越浑；中音区最容易互相遮住。把一方移开八度，或让它改奏长音，往往比换音色更有效。
听什么
听《第一勃兰登堡》里三支双簧管、巴松、两支圆号与弦乐怎样各占一层。注意谁在说话，谁只是把和声托住。下面的巴松短句用来对照低音区的位置。
常见误解
以为组合就是找一组好听的音色。其实先有的是关系：前景与背景、厚与薄、动与静。音色只是把这些关系显出来。
在库中听例子
Brandenburg Concerto No.1 in F major BWV 1046巴赫《第一勃兰登堡协奏曲》，三支双簧管、巴松、两支圆号与弦乐各占一层详情Symphony7 1贝多芬《第七交响曲》第一乐章，木管、定音鼓与弦乐形成完整层次详情fanfare for the common man科普兰《普通人的号角》，铜管各组与定音鼓、低音鼓的分工清楚详情
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事实来源
- 通行配器教材所述音域、移调与平衡原则，用于事实核对，未引用原文
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Instrumentation", used for fact-checking only, not quoted
仅用于核查事实，正文为原创撰写。