吉他拾音
电吉他先定音箱、房间与纸盆位置，木吉他先避开音孔
吉他拾音音箱相位梳状滤波
相关
电吉他录成纸片，多半是话筒站在纸盆最亮的一圈上；木吉他轰成一团，多半是对着音孔。这两件事都发生在拧增益之前。
音箱与纸盆：先定声源，再定点
同一台音箱，音量从三成推到七成，纸盆的压缩与泛音会换一层，所以先让吉他手在房间里调到想要的动静，再摆话筒。话筒离网布二到五厘米，略偏轴十五到三十度，高频收一点，更接近耳朵在箱前听到的样子。
| 位置 | 距离 | 音色 | 风险 |
|---|---|---|---|
| 防尘帽中心 | 2–5 厘米 | 亮，齿感强 | 失真刺耳 |
| 防尘帽边缘 | 3–6 厘米 | 平衡，常见起点 | 受指向影响大 |
| 纸盆外圈 | 3–8 厘米 | 暗，厚度足 | 混音里发闷 |
表里的位置只对应一只纸盆，换音箱或纸盆尺寸都要重听。音箱摆位也属于房间：离墙半米以上，别塞进角落，墙角会堆低频，近墙的反射会糊掉起音。房间太硬，先搬音箱、挂厚布，再换话筒。
双话筒的距离账
两支话筒收同一声源，路程差造成梳状滤波。一毫秒约三十四厘米，两支差十厘米，第一个陷波就落在中高频。做法有三种：一近一远，远的压低；两支并排贴紧，当作一支用；或者录完在 DAW 里对齐波形。相位没查之前，不要用均衡去填那个陷波。两支型号不同时，先听音色差，再决定谁主谁辅。
木吉他的两个拾音点
木吉他不要对着音孔。音孔收的是空腔共鸣，低频轰；对准十二品，距离十五到二十五厘米，略偏琴颈，手指与琴弦的细节更清楚。想要立体声，用一对小振膜做 XY，或把间距拉到三十到五十厘米，先查单声道兼容。右手位置、指甲长度、椅子吱呀声，比话筒型号更能改变结果。
哪里会坏
话筒贴住网布，近讲效应把声音变厚，箱体震动也收成隆隆声。电吉他同时走 DI 和话筒，两轨之间的延迟要用耳朵对，不要只看波形；对齐到采样点，反而可能丢掉一点自然的厚度。房间很小、音箱很响时，近点话筒会把墙面反射一起收进来，听起来像蒙了一层；这时换话筒位置只是在几种妥协里挑一个，先加临时吸声或换个房间更有效。
在库中听例子
Adelita塔雷加《阿德丽塔》旋律与低音分得开，音孔与十二品的低频差别容易听出（C1）详情Spanish Romance《西班牙罗曼史》分解和弦连续，音孔话筒最容易把低音弦收成轰鸣（C1）详情Etude in A minor梅尔茨 A 小调练习曲句短、音区集中，适合固定摆位后比较三档距离（C1）详情
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同一条线
事实来源
- Bobby Owsinski，The Recording Engineer's Handbook（Bobby Owsinski Media Group）— 吉他音箱与木吉他录音
- Eargle, John，The Microphone Book（Focal Press）— 纸盆位置与双话筒相位
- Shure，Microphone Techniques for Recording（厂商文档）— 乐器摆位与相位