频段分配
在上游决定谁占低、中、高，避免几个音源挤在一起。
相关
编曲里的浑多半不是效果器造成的，而是几个音源挤在同一频段。频段分配就是在上游决定谁占低、中、高，给每个角色留出可辨的位置。
问题
所有乐器都在中频发力时，加 EQ 只能救一时。先问哪一层本该让路，比事后切频更有效。
织体或频段
大致可分四带，低频给底鼓与贝斯基音，低中给和弦根音与低把位，中高频给主旋律与人声，高频给镲片与泛音。每带不必空着，但同一带里不要放两个同等重要的持续声源。
做法与判断
先安排低音与底鼓，让两者在时间上错开，而不是争同一瞬间。旋律与铺底若在同一音区，把铺底移高八度或改成短音，通常比加 EQ 更自然。中频拥挤时，删掉一层比切掉两边更干净。
听什么
用单声道或一只音箱听，冲突会更明显。若旋律在某几个音上突然被盖住，问题多半出在那一带的持续声源，而不是旋律太轻。
常见误解
高频多不等于清晰，低频多也不等于厚。清晰来自各频段有主次，而不是每段都推满。
在库中听例子
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Orchestration（Oxford University Press），用于核对音区与频段分工
- David M. Howard and Jamie Angus, Acoustics and Psychoacoustics, 4th ed.（Focal Press, 2013），用于核对频段与掩蔽的基本数据
仅用于核查事实，正文为原创撰写。