影视配乐导论
配乐替画面决定情绪与时间，是叙事的第二层，而不是贴上去的装饰。
相关
影视配乐常被当成装饰。真正起作用的配乐，会先决定这场戏让观众怎么感觉，再决定他们何时该紧张。
问题
画面已经交代了人物与动作，音乐再重复一遍就是浪费。导演要的是画面说不出的部分：时间感、预兆、人物没有说出口的立场。配乐回答的是这些。
音画关系
配乐与画面有同步、对位与反差三种关系。同步让落点与动作对齐，对位让音乐说另一件事，反差则用轻快或抒情的材料压住暴力画面。戏剧配乐是近亲，格里格为《培尔·金特》、门德尔松为《仲夏夜之梦》写的配乐都按场次安排材料，这种做法后来进入电影。
做法与判断
先读本，标出转折、揭示与人物第一次出场，再决定哪些段落留白。判断标准不是音乐多好听，而是抽掉后画面是否少了信息。若毫无损失，这段音乐大概只是填充。
听什么
听《培尔·金特》从晨景到山妖大厅的转换，听《埃格蒙特》序曲怎样用调性与配器预告结局。演示用圆号吹一个上行三音动机，再落回低音，体会同一材料如何既像召唤又像威胁。
常见误解
配乐不是越满越好，留白也是配乐。它也不等于歌曲，歌词会把语义写死，通常留给片尾。音乐无法替糟糕的剪辑补救，只能放大已成立的东西。
在库中听例子
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事实来源
- Kalinak, Kathryn，Film Music — A Very Short Introduction（Oxford University Press）— 配乐功能与工业流程章节核对，未引用
- Grove Music Online 的 Film music 条目 — 早期配乐与戏剧配乐的渊源核对，未引用
仅用于核查事实，正文为原创撰写。