近场与远场
距离改变直达声与房间声的比例，近场要细节，远场要空间
相关
问题
近距离有细节，但没有空间；远距离有空间，但细节被房间盖住。录音要先决定这一段需要哪一种，而不是把所有东西都录成同一个距离。
信号链
话筒收到直达声与房间反射的混合。距离越近，直达声占比越高；超过临界距离，房间声开始主导。近场不是没有房间声，只是比例低。距离同时改变近讲效应与乐器的辐射角度。
摆位与参数
人声 15 至 25 厘米，木吉他 20 至 30 厘米，鼓皮 2 至 10 厘米。需要空间时退到 1 至 3 米，或把话筒放到房间的有利位置。用距离换混响比，不要用混响器补空间。
听什么
近场听呼吸、手指与踏板，远场听乐器整体与房间尾巴。对比同一乐句的低频厚度、瞬态边缘与声像宽度。
常见误解
- 近场就没有房间声 → 房间声仍在，只是直达声更强。
- 远场一定更自然 → 小房间的远场会先收到驻波。
- 后期混响能替代录音空间 → 混响加不出真实的早期反射。
在库中听例子
Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2 "Moonlight": I. Adagio sostenuto钢琴弱奏与踏板细节多，近场与远场差别明显详情gymnopedie 1稀疏的钢琴织体，房间尾巴容易听出来详情Agnus 02合唱在远处录时，房间声与整体平衡更明显详情
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事实来源
- Eargle, The Microphone Book, 3rd ed., close and distant pickup chapters
- Everest, Master Handbook of Acoustics, direct and reverberant field chapters
仅用于核查事实，正文为原创撰写。